今年普利茲（zī）克建築獎的評委決定將國際建築界的最高榮譽頒（bān）發給日本建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築（zhù）實踐中，設計並（bìng）建成100餘座建（jiàn）築，其作品兼取（qǔ）東西方文化，擁（yōng）有超前（qián）的未來主（zhǔ）義（yì）思想。在同（tóng）時代的建（jiàn）築師中，他擁有驚（jīng）人的產量與影（yǐng）響力（lì）。磯（jī）崎新是第49位獲得普利茲克獎的建築師，也是獲得（dé）此（cǐ）殊榮的第八位日本建築師。

      評委在評價磯崎新時說道：“……在追尋建築意義的過程中，他（tā）創造（zào）了高質的建築（zhù），直到今天，他的作品（pǐn）無法用任何一種風（fēng）格來定義。他始終保持全新的思維和視角來設計每一座建築，他的思想一直行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道的條條框框，跳出美學的認知（zhī），去（qù）做設計。——磯崎（qí）新

1931年磯崎新出生在日本九州島的（de）大分市。他（tā）的建築思（sī）想深受社會背景影響，14歲時，他（tā）的（de）家鄉廣島和長崎在第二次世界大（dà）戰中被摧（cuī）毀。“當我剛剛開始了解這個世界（jiè）的時候（hòu），我（wǒ）的家鄉被燒（shāo）毀了。一顆原子彈投放在廣島，所有的東西都（dōu）被毀了，沒有建築，沒（méi）有樓房，甚至（zhì）沒有城（chéng）市…… 我在一切歸（guī）零（líng）的廢墟上長大。所以我在我的生活中，建築一直是（shì）缺席的，我開始思考人（rén）們如何重建他（tā）們的家園和城（chéng）市。”

他帶著少年時期的建築觀走進了東京大學，1954年，畢業於東京大學（xué）數物係建築學，並取得博士學位。隨後（hòu），他在丹下健三（1987年普利茲克獎得主）建築事務所（suǒ）開始了他的建築（zhù）職業生涯，很快就成為丹下（xià）的得力助手。1963年，建立（lì）磯崎新（xīn）設計室。

成立（lì）工作室初期，當時的日本正處於一個巨大變革和革新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下解放不（bú）到十年，整個國家仍然在大戰的餘波中掙紮。磯崎新表示：“為了找到解決這些問題的最合適的（de）方法（fǎ），我不能停留在單（dān）一的風格上…變化成為一種（zhǒng）常態。同（tóng）時，持續的變化成為了我自己（jǐ）的風格。”

 “當我將變化當成一種常態，持續（xù）的變化成為了我的（de）風（fēng）格。”

事實上，磯崎新的早期作品（pǐn）以明確的（de）未來主（zhǔ）義手法而聞名，這一手法在他的新（xīn）宿“空中都市總體規劃（huá）”中可見。在這一願景中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城區之上——這是對（duì）日本（當時）貪婪的城市化和現代化步伐的（de）極端映射。盡管該計劃從未實現，但它為磯崎新未來（lái）的眾多項目定下了基（jī）調，並（bìng）為世（shì）界各地的城市帶來了更多（duō）的總體規劃/城市願景。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響（xiǎng）下，磯崎新（xīn）的作品也被歸類為陳（chén）代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最初被命名為燃（rán）燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的（de）想法與有機生物生長的想法融合在一起。

磯崎新深深地參與了新陳代謝主義的發展和延續，正如在（zài）大分縣立圖（tú）書館、岩田女子高中和為福岡銀行設計的許多項目中所看到的那樣。但（dàn）磯崎新本人拒絕承認與新陳代謝派的原則有任何直接的（de）關係。

1970年，磯崎新（xīn）通過他在（zài） expo70（日本第一次（cì）主辦的世（shì）界博覽會）設計的中心廣場會演建築吸（xī）引了全球遊客，獲得了國際聲譽。在磯崎新漫長的職（zhí）業生涯中，他繼（jì）續完成其他重要的作品，如米托藝術塔、洛杉磯當代藝術（shù）博物館和巴塞（sāi）羅那（nà）聖喬迪（dí）宮。最近，磯崎新完（wán）成了湖南省博物館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫音樂廳和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.