今年普利（lì）茲克建築獎的評（píng）委決定將國際建築界的最高（gāo）榮譽頒發給日（rì）本建築師，磯崎（qí）新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘（yú）座建築，其作品兼取（qǔ）東西方文化，擁有超前的未來（lái）主義思（sī）想。在同時代的建築師中，他擁有驚人的產量與（yǔ）影響力。磯崎新是第49位獲得普（pǔ）利（lì）茲克獎的建築師，也是獲得此殊榮的第（dì）八位日本建築師。

      評委（wěi）在評價磯崎新時說（shuō）道：“……在追尋建築意義的過程中（zhōng），他創造了（le）高質的建築，直到今天，他的（de）作品無法用任何（hé）一種風格來定義。他始終保持全新的思維和視角來設計每一座建築，他的思想一直行走（zǒu）從未停滯（zhì）。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道的（de）條條框框，跳（tiào）出美學的認知，去做設計。——磯（jī）崎（qí）新

1931年磯崎新出生在日（rì）本（běn）九州島的大分市。他的建築思想深受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島和長崎在第二次世界大（dà）戰中被摧（cuī）毀。“當我剛剛開始了解這個世界的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原（yuán）子彈投放在（zài）廣島，所有的東西都被毀了，沒有建築，沒有樓（lóu）房，甚至沒有城市…… 我在一切歸零的廢墟（xū）上長大。所以（yǐ）我在我的生活中，建築一直是缺席的，我開始思考人們如何重建他（tā）們的家園和城市。”

他帶著（zhe）少年時期的建築觀走進了東京大學，1954年，畢業於（yú）東京（jīng）大學數物係建築學，並取得博士學位（wèi）。隨後，他在丹下健三（1987年普利茲克獎得主）建築事務所開始了他的建築（zhù）職業生涯，很快就成為丹下的得力（lì）助手。1963年，建立磯崎新設（shè）計室。

成立工作（zuò）室初期，當時的日本正處（chù）於一個巨大變革和革新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下解放不到十（shí）年，整個國家仍然在大（dà）戰（zhàn）的（de）餘波中掙紮。磯崎新（xīn）表示：“為了找到解決這些問題（tí）的最合適的（de）方法，我不（bú）能停留在單一的風（fēng）格上（shàng）…變化成為一種常態。同時，持續的變（biàn）化成為了我自（zì）己的風格。”

 “當我將變化當（dāng）成一種（zhǒng）常態，持續的變化成為了我的風格。”

事實上，磯崎新的早期作品以明確的未來主義（yì）手法而（ér）聞名，這一手法在他的新宿（xiǔ）“空中都市總體規劃”中可見。在這一願景中，建築（zhù）層層疊加，住宅和交（jiāo）通都將漂浮在（zài）老城區之上——這是對（duì）日本（當時）貪婪的城市化（huà）和現代化步伐的極端映射。盡管該計劃從未實現，但它為磯崎新未來的眾多（duō）項目定下了基調，並為（wéi）世界各（gè）地的城市帶來了更多的總體規劃/城市願景。

在老師（shī）丹下健三（Kenzo Tange）的影（yǐng）響下，磯崎新的作（zuò）品也被歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代（dài）謝派（Metabolism）最初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法（fǎ）與有機生物（wù）生長的（de）想法融合（hé）在一起。

磯崎新深深地參與（yǔ）了新陳代謝主義的發展和（hé）延續，正（zhèng）如在大分縣立圖書館、岩田女子高（gāo）中和為福岡銀行設計的許多項目中所看到（dào）的那樣。但磯崎新本人拒絕承認與新陳代謝派的原則有（yǒu）任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次主辦的世（shì）界（jiè）博（bó）覽會）設計（jì）的中心廣場（chǎng）會演建築吸引了全球遊（yóu）客，獲得了國際聲譽。在磯崎新漫長（zhǎng）的職業（yè）生涯中（zhōng），他繼續完成其他重要的作品，如米托藝術塔、洛杉磯當代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最（zuì）近，磯崎新完成了湖南省博物館、哈（hā）爾濱音樂廳、克拉科（kē）夫音樂廳和米蘭（lán）安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得（dé）主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.