今年普利茲克建築獎的評委決定（dìng）將國際建築界的最（zuì）高榮譽頒發給日本建（jiàn）築師，磯（jī）崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐（jiàn）中，設計並建成100餘座建築（zhù），其作品兼取東西方（fāng）文化，擁有超前的未來主義思（sī）想。在同時代的建築（zhù）師中（zhōng），他擁有驚人的產量與影響力。磯崎新是第49位（wèi）獲得普利茲克獎的建（jiàn）築師，也是獲得此殊榮的第八位日本建築師。

      評委在評（píng）價磯崎新時說（shuō）道：“……在追尋建築意義的過程中，他創造了高質的（de）建築，直到今天，他的作品無法用任何一種風格來定義。他（tā）始終保持全新的思維和視角來設計每一座建築，他的思想一直行走從未停滯。”

      我始終認為最重（chóng）要的事，就是擺脫我所（suǒ）知道的條條框框，跳出美學的認知，去做設計。——磯崎新

1931年磯崎（qí）新出生在日本九（jiǔ）州（zhōu）島的大分市。他的建（jiàn）築（zhù）思想深（shēn）受社會背景影響，14歲時，他的家鄉廣島（dǎo）和長（zhǎng）崎在第二次世界大戰中被摧毀。“當我剛剛（gāng）開始了解這個世界的時候（hòu），我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投（tóu）放在廣（guǎng）島，所有的（de）東西都被毀了，沒有建築，沒有樓房（fáng），甚至沒有城市…… 我在一切歸零的廢墟上長大。所以我在我的生活中，建築一直是缺席的，我開始思考人們如何重建他們的家園和城市。”

他帶（dài）著少年時期的建築觀走進了東（dōng）京（jīng）大學，1954年，畢業於東京大學數物係（xì）建築學，並（bìng）取得博士學位。隨（suí）後，他在丹下健三（1987年普利茲（zī）克獎得主）建築事（shì）務所開始了他的建築職業生涯，很（hěn）快（kuài）就成為丹（dān）下的得力助手。1963年，建立磯崎新設計室。

成立工作室初期，當時的日本正處於一個巨大變革和革新的時期，剛（gāng）從反法西斯同盟國的修理下解放不到十年，整個國家仍然（rán）在大戰的餘波中掙紮（zhā）。磯崎新表示（shì）：“為了找到解決這些問題（tí）的最合適的方法，我不能停留在單（dān）一的風格上…變化成為（wéi）一種常態。同時，持續的變化成為了我自己的風格（gé）。”

 “當我將變化當（dāng）成一種常態，持續的變化成為了我的風格。”

事實上，磯（jī）崎新的（de）早期作品以明確（què）的未來主義手法而聞名，這一手法在他的（de）新宿“空（kōng）中都（dōu）市總（zǒng）體規劃（huá）”中可見。在這一願（yuàn）景中，建築層層疊加，住宅和（hé）交通（tōng）都將漂（piāo）浮在老城區之上——這是對（duì）日本（當時）貪婪的城市化和現代化步伐（fá）的極（jí）端映射（shè）。盡管該計（jì）劃（huá）從未實現，但它為磯崎新未來的（de）眾多項目定下了基調，並為世界各地的城市帶來了更多的（de）總體規劃/城市願（yuàn）景。

在老（lǎo）師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎（qí）新的作（zuò）品也被歸（guī）類為陳（chén）代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最（zuì）初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物生長的想法（fǎ）融合在一（yī）起。

磯崎新深深（shēn）地參與了新陳代謝主義的發展和延續，正（zhèng）如在大分縣立圖書館、岩田女（nǚ）子（zǐ）高中和為福岡銀行設（shè）計的許多項目中所看到的那樣。但磯崎（qí）新本人拒絕承認與新（xīn）陳代謝派的原則有任何直（zhí）接的（de）關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本（běn）第（dì）一次主辦的（de）世界博覽會）設計的中心廣場會演建築（zhù）吸引了全球遊客，獲得了國際聲譽。在磯崎新漫長的職業生涯（yá）中，他繼續（xù）完成（chéng）其他重要的作品，如米托藝術塔、洛（luò）杉（shān）磯當代藝（yì）術博物館和（hé）巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新完（wán）成了湖南省（shěng）博物館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫音樂（lè）廳和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.