今年普利茲克建築（zhù）獎的評委決定將國際建築界的最高榮譽頒發（fā）給（gěi）日本（běn）建築師（shī），磯崎新（xīn）（Arata Isozaki）。磯崎（qí）新在50多年的建築實（shí）踐中，設計並建成100餘座建築，其作品兼取東（dōng）西方（fāng）文化，擁有超前的未（wèi）來主義思想。在同時代的建築師中，他擁有（yǒu）驚人的產量與影響力（lì）。磯崎新是第49位獲得普利茲克獎的建築師（shī），也是獲得（dé）此殊榮的第八位日本建築師。

      評委在評價（jià）磯（jī）崎新時說道：“……在追尋建築（zhù）意義的過程中（zhōng），他創造了高質的建（jiàn）築，直到（dào）今天，他的作品無（wú）法用任何一種風（fēng）格來定義。他始終（zhōng）保持全新的思維和（hé）視角來設計（jì）每一座建築，他的（de）思想一直行走從未（wèi）停滯。”

      我（wǒ）始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道的條條框框，跳出美學的認知，去做設計。——磯崎（qí）新

1931年磯崎（qí）新出生在（zài）日（rì）本九州島的大分市。他的建築思想深受社會背景影響，14歲時，他的家鄉（xiāng）廣島和長崎在第二次世界大戰（zhàn）中被摧（cuī）毀。“當我剛剛開始了解這個世界的時候，我（wǒ）的家鄉被燒毀了。一顆原子彈（dàn）投放在廣島，所有的東西（xī）都（dōu）被毀了，沒有建築（zhù），沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在（zài）一切歸零的廢墟上長大。所以我在我的生活中（zhōng），建築一直（zhí）是（shì）缺席的，我開始思考人們如何重建他們的家園和城（chéng）市。”

他帶著（zhe）少年時期的建築（zhù）觀走（zǒu）進了東京大學，1954年，畢業於東京大學（xué）數物係建築學，並取得博士（shì）學位（wèi）。隨後，他在丹（dān）下健三（1987年普利茲克獎得主）建（jiàn）築事務所開始了（le）他的建築職業生涯，很快就成為丹下的得力助手。1963年，建立磯崎新設計室。

成（chéng）立工作室初期，當時的日（rì）本正處於一（yī）個巨大（dà）變革和革新的時期（qī），剛從反法西斯同盟國的修（xiū）理下解放不到十年，整個國家仍然在大戰的餘波（bō）中掙（zhèng）紮。磯崎新表（biǎo）示：“為了找到解決這些問題的最合適的方（fāng）法，我不能停留在單一的風格上…變化成（chéng）為一種常態（tài）。同時，持續的變化成為了我自（zì）己的風格。”

 “當我將變化當成一種常態，持續的變化成為了我的風格。”

事實上，磯（jī）崎新的早期作品以明確的未來主義手法而聞名（míng），這一手法在他的新宿“空中都市總體（tǐ）規劃”中可見。在這一願景中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城（chéng）區之上——這是對日本（當時）貪婪的城市化和現代化步伐的極端（duān）映射。盡管該計劃從未實現（xiàn），但它為磯崎新未來的眾多項目定下了基調，並為世（shì）界（jiè）各地的城市帶來了更多（duō）的總體規劃/城市（shì）願景。

在老師丹下健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新（xīn）的（de）作品也被歸（guī）類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（pài）（Metabolism）最初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物生長的（de）想法融合在一（yī）起。

磯崎（qí）新深深地參與（yǔ）了新陳代謝（xiè）主義的發展和延續，正如在大分縣立圖書館、岩田女（nǚ）子高中和（hé）為福岡銀行設計的許多項目中所看到的（de）那（nà）樣（yàng）。但磯崎新本人拒絕承認與新（xīn）陳代謝（xiè）派的原則有任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次（cì）主（zhǔ）辦的世界博覽會）設（shè）計的中（zhōng）心廣（guǎng）場會演建築吸引了全球遊客，獲得了國際聲譽。在（zài）磯（jī）崎（qí）新漫長的職業生涯中，他繼續（xù）完成其他重要的作（zuò）品，如米托藝術塔、洛杉磯當代藝術博物館和巴塞羅那（nà）聖喬迪宮。最近，磯崎新完成了湖（hú）南省博物館（guǎn）、哈爾濱音樂廳、克拉科（kē）夫音樂廳和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯（jī）崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.