今（jīn）年普利茲克建築獎的評委（wěi）決定將國際建築界的最（zuì）高榮譽頒發（fā）給日本建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘座（zuò）建築，其作品兼取東西（xī）方文化，擁有超前的未來（lái）主義思想。在同時代（dài）的建築師中，他擁有驚人的產量與影響力（lì）。磯崎新是第49位獲得普利茲克獎的建築師，也是獲（huò）得此殊榮的第八位（wèi）日本建築師。

      評委在評價磯崎新時（shí）說道：“……在追尋建（jiàn）築意義的過程中，他創造了高（gāo）質的建築，直到今天，他（tā）的作品無法用任何一種風格來定（dìng）義。他始終保持全新的思維和視角來設計每一座建築，他的思想一直行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道的條條框框，跳（tiào）出美學的認知，去做設計。——磯崎新

1931年磯崎新出生（shēng）在日本（běn）九州島的大分市。他（tā）的建築思想深受社會背景影響（xiǎng），14歲時，他（tā）的家鄉廣島和長（zhǎng）崎在第二次世界大戰中被（bèi）摧毀。“當我剛剛（gāng）開（kāi）始（shǐ）了解這個世界的時候，我的家鄉被燒毀了（le）。一顆原子彈投放在廣島，所有的東西都被毀了，沒有建築，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在一（yī）切歸零的廢墟（xū）上長大（dà）。所以我在我的生活中，建築一直是缺席的，我開（kāi）始思考人們如何重建他們的家園（yuán）和城市。”

他（tā）帶著少年時期的建築觀走進了東京大學，1954年，畢業於東京大學數（shù）物係建築學，並取得博士學（xué）位。隨後（hòu），他在（zài）丹下健三（1987年普（pǔ）利茲克獎得主）建築事（shì）務所開始（shǐ）了他的建築職業生涯，很快就成為丹下的得力助手。1963年，建立磯崎新設計（jì）室。

成立（lì）工作室初期，當時的日本（běn）正（zhèng）處於一個巨大變革和革新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下（xià）解放不到十年，整個國家仍然在大戰的餘波中掙紮。磯崎新表示（shì）：“為了找到（dào）解（jiě）決這些問題的最合適的方法，我不能停（tíng）留在單一的風格上…變化成為一種常態。同時，持續的變化成為了我自己的風（fēng）格。”

 “當我將變化當成（chéng）一種常態，持續的變化成為了我（wǒ）的（de）風格。”

事實上，磯崎（qí）新的早期作（zuò）品以明確的未來主義手法而聞名，這一手法在他的新宿“空中都（dōu）市總體規劃”中可見（jiàn）。在（zài）這一願景中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城區之上（shàng）——這是對（duì）日本（當時）貪婪的城市（shì）化和現代化步伐（fá）的極端映（yìng）射。盡（jìn）管該計劃（huá）從未實現，但它為磯崎新未來的眾多（duō）項目（mù）定下了基調，並為世界各（gè）地的城市帶來了更（gèng）多的總（zǒng）體規劃/城市願景。

在老師丹下健三（sān）（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新（xīn）的作品也被歸類為陳代謝（xiè）主義（Metabolism）。新陳代謝派（pài）（Metabolism）最（zuì）初（chū）被（bèi）命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將（jiāng）建築巨型結構的想法與有機生物生長的（de）想法融合在（zài）一起。

磯崎新深深地參與了新陳代謝主義的發展和延續，正如（rú）在大分縣立圖書館、岩田女子高中（zhōng）和為福（fú）岡銀（yín）行設計的許多項目中所看到的那樣。但磯崎新本人拒絕承認與新陳代謝派的（de）原則有任（rèn）何直接的（de）關係。

1970年，磯崎新（xīn）通過他在 expo70（日本第一次主辦的世界博（bó）覽（lǎn）會）設計的（de）中心廣場會（huì）演建築吸引了（le）全（quán）球遊客，獲得了國際聲譽。在（zài）磯崎新（xīn）漫長的（de）職業生涯（yá）中，他繼（jì）續完成其他（tā）重要的作品，如米托藝術塔、洛杉磯（jī）當代藝術博物館和巴塞羅（luó）那聖喬迪宮。最近，磯崎新完成了湖南省博物館（guǎn）、哈爾濱音（yīn）樂廳、克拉科夫音樂廳和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主（zhǔ）：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.