今年普利茲克建築獎（jiǎng）的評委決定將國際（jì）建築界的最高榮譽頒發給日本建築師，磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年（nián）的建築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品兼（jiān）取東西方文化，擁有超前的未來主義思想。在同（tóng）時代的建（jiàn）築師中，他擁有驚人（rén）的產量與影響力（lì）。磯崎（qí）新是第49位獲得普利茲克獎的建築師，也是獲得（dé）此殊榮的第八位日本建築師。

      評委在評價磯崎新（xīn）時說道：“……在追尋建築意義的過程中，他創造了高質的建（jiàn）築（zhù），直到今天（tiān），他的作（zuò）品無（wú）法用（yòng）任（rèn）何一種風格來定義。他始終保持全新的思維和視角來設計每一座建築，他（tā）的思（sī）想一（yī）直行走從（cóng）未停滯。”

      我始終（zhōng）認為最重要的事，就是擺脫我所知（zhī）道的條條框框，跳出（chū）美學的（de）認（rèn）知，去做設（shè）計（jì）。——磯崎新

1931年磯崎新出生在日本九州島的大分（fèn）市（shì）。他的（de）建（jiàn）築思想深（shēn）受社會背景影響，14歲時，他的家鄉（xiāng）廣島和長（zhǎng）崎（qí）在第二次（cì）世界大戰中被摧毀。“當我剛剛開始了解這個世界（jiè）的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投放在廣島，所有的東西都被毀了，沒有建築，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在（zài）一切歸零的廢墟上長大。所以我在我的生（shēng）活中，建築一直是缺席的，我開始（shǐ）思考人們（men）如何重建他們的家園和城市。”

他帶著少（shǎo）年（nián）時期的建築（zhù）觀走進了東京大學，1954年（nián），畢業於東京大學數物係建（jiàn）築學，並（bìng）取得博士（shì）學位。隨後，他在丹下健三（1987年普利茲克獎得主）建築事務所開始了他的建築（zhù）職業生涯，很快（kuài）就成為丹下的得力助手。1963年，建立磯崎新設計室。

成立工作室初期，當時的日本正處於一個巨大變革和革新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下（xià）解放不到十年，整個國家仍然在（zài）大戰的餘波（bō）中掙（zhèng）紮。磯崎新（xīn）表示：“為了找到解決這些問題的最合適的方法，我不能停留（liú）在單一的風格上…變（biàn）化成為一種常態。同時，持續的變（biàn）化成為了我自己的風格。”

 “當我將（jiāng）變化當成一種常（cháng）態，持續（xù）的（de）變化成為了我（wǒ）的風格。”

事實上，磯崎新的早期作（zuò）品以明確的未來主義手法而聞名，這一手法在他的新宿“空中都市總體規劃”中可見。在這一願（yuàn）景中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城區之上——這是對日本（當時（shí））貪婪的城市化（huà）和現代化步伐（fá）的（de）極端映射。盡管該計劃從未（wèi）實現，但它為磯崎新未來的眾多項目定下了基調，並為世界各（gè）地的城市帶來了更多的（de）總體規劃/城市願景。

在老師丹（dān）下（xià）健三（Kenzo Tange）的影響下，磯崎新的作品也被歸（guī）類為陳代謝主義（Metabolism）。新（xīn）陳代謝派（Metabolism）最初被命名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法（fǎ）與有機生物生長的想法融合在一起。

磯崎新深深地參與了新陳代謝主（zhǔ）義的發展和延續，正如在大分縣立（lì）圖書館、岩田（tián）女子高中和為福岡（gāng）銀行設計的許多項目中所看到的那樣。但磯崎新本人拒絕承認（rèn）與新陳代謝派的原則有任何直接的關（guān）係。

1970年，磯崎新通過（guò）他在 expo70（日本第一次主（zhǔ）辦的世界博覽會）設計的中心廣（guǎng）場會演建築吸引了全球遊（yóu）客，獲（huò）得了國際聲譽。在磯崎新漫長的職業生涯中，他（tā）繼（jì）續完成其他重要的作品，如米托藝術塔、洛（luò）杉磯當代藝術博物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新完成了湖南省博物館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫（fū）音樂廳和米（mǐ）蘭安聯塔（tǎ）。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎（jiǎng）得主：磯崎新（xīn）" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月（yuè） 2019.