今年普利（lì）茲克建築獎的評委決定將（jiāng）國際建築界的最高榮譽頒發給日（rì）本建築師（shī），磯崎新（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築（zhù）實踐中，設計並建成100餘（yú）座建築，其作品兼取東西（xī）方文化，擁有（yǒu）超前的未來主義思想。在同時代（dài）的建築師中，他擁有（yǒu）驚人的產量與影（yǐng）響力。磯崎新是第49位獲得普利茲克獎的建築師，也是獲得此殊（shū）榮的第八位日本建築師（shī）。

      評委在評價磯崎新時說（shuō）道：“……在追尋建築意義的（de）過程中，他創造了（le）高質的建築，直到今天，他的作品無法（fǎ）用（yòng）任（rèn）何一種風格來（lái）定義。他始終保（bǎo）持全新的思維和視（shì）角來設計每一（yī）座建築，他的思想一直行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫（tuō）我所知道的（de）條條框框，跳出美學的認知，去做設計。——磯崎新

1931年磯崎新出生在日（rì）本九州島的大分市（shì）。他的建築思想深受社會背景影響，14歲時（shí），他的家鄉廣島和長崎在第二次世界大戰中被摧毀。“當我剛剛開始了解這個世界的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投放在廣島，所有的東西都被毀了，沒有建築，沒有樓房（fáng），甚至沒有城市…… 我在一切歸（guī）零的（de）廢墟上（shàng）長大。所以（yǐ）我在我的生活中，建築一直是缺席（xí）的，我開始思考人們如何重（chóng）建他們的家園和城市。”

他帶著少年時期的建築觀走進（jìn）了東京大學，1954年，畢業於（yú）東京大學數（shù）物係建築學（xué），並取得博士學位。隨後，他在丹下健三（1987年普利茲克（kè）獎得主）建築事（shì）務（wù）所開始了他的（de）建築職業生涯，很（hěn）快就成為丹下的得力助手（shǒu）。1963年，建立磯崎新設計（jì）室。

成立工作室初期，當時的日本正處（chù）於一個巨大變革和革新的時（shí）期，剛從反法（fǎ）西斯同（tóng）盟（méng）國的修理下解放不到十年（nián），整個國家仍然在大戰的餘波中掙紮。磯崎新表示：“為了找到解（jiě）決這些問（wèn）題的最合（hé）適的方法，我不（bú）能停留（liú）在單一的風格上…變化成為一種常態。同時，持續（xù）的變化成（chéng）為了我自己的（de）風格（gé）。”

 “當我將變化當成一種常態，持（chí）續的變化成為了我的風格。”

事實上（shàng），磯崎新的早期作品以（yǐ）明確的未來主（zhǔ）義手法而聞名，這一手法在他的（de）新宿“空中都市總體規劃”中可見。在這一願（yuàn）景中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在（zài）老（lǎo）城區之上——這是對日本（běn）（當時）貪婪的城（chéng）市化和（hé）現代化步伐的極端映射。盡管該計劃從未實現，但它為磯崎新未來的眾多項目定下了基調，並為世界各地（dì）的城市（shì）帶來了更多的總體規劃（huá）/城市願景。

在老師丹下健（jiàn）三（Kenzo Tange）的影響下（xià），磯崎新的作品（pǐn）也被歸類為陳代謝主義（Metabolism）。新陳代謝派（Metabolism）最初被命名為（wéi）燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物生長的想法融合在一起（qǐ）。

磯崎新深（shēn）深地（dì）參與了新陳代謝主義的發展（zhǎn）和延續，正如在大分縣立圖書館、岩田女子高中和為福岡銀行設計的許多項目中所看到（dào）的那樣。但磯崎（qí）新本人拒絕（jué）承認與新陳代謝（xiè）派的原則有任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次（cì）主辦的世界博覽會）設計的中心廣場（chǎng）會演建築吸（xī）引了全球遊客，獲得了國際聲譽。在磯（jī）崎新漫長的職業生涯（yá）中，他繼續完成其他重要的作品，如米托藝術塔、洛杉磯當代藝術（shù）博（bó）物館和巴塞羅那聖喬迪宮。最近，磯崎新完成（chéng）了湖南省博物館、哈爾濱音樂（lè）廳、克拉科夫音樂廳和米蘭安聯塔。

引用: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed 6 3月 2019.