今（jīn）年普利茲克（kè）建築獎的評（píng）委決定將國際建築界的最高榮譽頒發給日本（běn）建築師，磯崎新（xīn）（Arata Isozaki）。磯崎新在50多年的建築實踐中，設計並建成100餘座建築，其作品兼取東西方文化，擁有超前的未來主義思想。在同時代的建築師中，他擁有驚人的產量與影響力。磯崎新是第（dì）49位獲（huò）得普利茲克獎的建築師，也（yě）是獲得此（cǐ）殊（shū）榮的第八位日本建築師。

      評委在評價磯崎新時說道：“……在追尋建築意義的（de）過程中，他創造了高質的建築，直到今天，他的作品無法用（yòng）任何一種風格來定義。他始終保持（chí）全新的思維和視角來設（shè）計每一座建築，他的思想一（yī）直行走從未停滯。”

      我始終認為最重要的事，就是擺脫我所知道的條條框框，跳出美學（xué）的認知，去做設計。——磯崎新

1931年磯崎新出生在日本九（jiǔ）州（zhōu）島的大分市。他的建築思想深受社（shè）會背景影響，14歲時，他的家鄉廣（guǎng）島和長崎在第二次世界大戰中被摧毀。“當我剛剛開始了解這個世界的時候，我的家鄉被燒毀了。一顆原子彈投放在廣島，所有的（de）東西都被毀了，沒有建築，沒有樓房，甚至沒有城市…… 我在（zài）一切（qiē）歸零的廢墟上長大。所以我在我的生活中，建築一直是缺（quē）席的，我（wǒ）開始思考人們如何重建他們的家園和城市（shì）。”

他帶著少年時期的建（jiàn）築觀走進了東京大學，1954年，畢業於東京大學數物係（xì）建築學，並取得博士學位。隨後，他在丹下健三（1987年普利茲克獎（jiǎng）得主）建築（zhù）事務所開始（shǐ）了他的建築職業（yè）生涯，很快就（jiù）成為丹下的得（dé）力助手。1963年，建立磯（jī）崎新設計室。

成立工作室初期，當時的日本正處於一個巨（jù）大（dà）變革和革（gé）新的時期，剛從反法西斯同盟國的修理下解放不到（dào）十年，整個國家仍然在大戰的（de）餘（yú）波中（zhōng）掙紮。磯崎新（xīn）表示：“為了找到解決這（zhè）些問題的最合適的方法，我不能停留在單一的風格上…變化成為一種常態。同時，持（chí）續的（de）變化成為了（le）我自己的風格。”

 “當我將（jiāng）變化當成一種常態，持續的變（biàn）化成為了我的風格。”

事實上，磯崎新的早期作品以明確的未來主義（yì）手法而聞名，這一手法在他的新宿“空中都市總體規劃”中可見。在這一願景中，建築層層疊加，住宅和交通都將漂浮在老城區（qū）之上——這（zhè）是對日本（當時）貪婪的城市（shì）化和現代化（huà）步伐的極端映射。盡管（guǎn）該計劃從未實現，但它為磯崎新（xīn）未來的眾多項目（mù）定下了（le）基調，並為世界（jiè）各地的城市（shì）帶來了更多的總體規（guī）劃/城市（shì）願景。

在（zài）老師丹（dān）下健三（Kenzo Tange）的影（yǐng）響下，磯崎新的作品（pǐn）也被歸類為（wéi）陳（chén）代謝主義（Metabolism）。新陳（chén）代謝（xiè）派（Metabolism）最初被命（mìng）名為燃燒灰學院 (Burnt Ash School)，將建築巨型結構的想法與有機生物（wù）生長的想法融合（hé）在一起。

磯崎新深深地參與了新陳代謝主義的發展和延續，正如在大分縣立圖書館、岩田女子高中和為（wéi）福岡銀行設（shè）計的（de）許多項目中所看到的那樣（yàng）。但（dàn）磯崎新本人拒絕承認與（yǔ）新（xīn）陳代謝派的原（yuán）則有任何直接的關係。

1970年，磯崎新通過他在 expo70（日本第一次主辦的世界（jiè）博（bó）覽會）設計的中心廣場會演建築吸引了全球遊客，獲（huò）得了國際（jì）聲譽。在磯崎新漫長的職業（yè）生涯中（zhōng），他繼續完成其（qí）他重要（yào）的作品，如米（mǐ）托（tuō）藝術塔、洛杉磯當代藝術博物館和巴塞羅（luó）那聖喬迪（dí）宮。最近，磯崎新完成了湖南省博物館、哈爾濱音樂廳、克拉科夫（fū）音樂廳和米蘭安聯塔。

引（yǐn）用（yòng）: Allen, Katherine. "2019年普利茲克獎得主：磯崎新" [Arata Isozaki Named 2019 Pritzker Prize Laureate] 05 3月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓（hán）爽) Accesed 6 3月 2019.